O Instituto Moreira Salles exibirá entre 3 e 23 de setembro mais de 30 títulos considerados pertencentes ao gênero filme noir.
E paralelamente, o IMS vai oferecer um curso sobre o tema com o professor e pesquisador Rafael de Luna Freire. Serão 4 aulas, de 9 a 21 de setembro, às terças e quintas, sempre às 20h. As inscrições (ver o valor no site
http://ims.uol.com.br/Cinema/D9/P=418) dão direito a um passaporte para assistir seis dos filmes programados na mostra que inclui desde clássicos seminais como Relíquia macabra (1941), de John Huston, até o contemporâneo O homem que não estava lá (2001) (para muitos, a obra máxima - e mais niilista - de Joel e Ethan Coen), passando por Táxi Driver(1976), de Martin Scorsese, e por Los Angeles, cidade proibida (1997), de Curtis Hanson (que deu um Oscar a Kim Basinger).
A expressão “filme noir” foi criada pela crítica francesa no pós-II Guerra para aludir a um conjunto de filmes criminais sombrios realizados em Hollywood desde o início da década de 1940 mas que só foram vistos em Paris logo depois do final da guerra. A partir dos anos 1960 e ’70 é que o termo foi incorporado pelos críticos de cinema norte-americanos.
O noir teve origem nos romances policiais americanos com os personagens que eram detetives particulares e suas “femmes fatales”, novelas criadas por Dashiell Hammett, Raymond Chandler ou James M. Cain, entre outros.
Mas o “estilo noir” no cinema também sofreria grande influência dos filmes expressionistas alemães, já que vários cineastas europeus expatriados durante o nazismo dirigiram roteiros que se prestavam à estética sombria e angustiante do expressionismo cinematográfico que, de certa forma, prenunciara os tempos negros que o mundo enfrentaria sob a ameaça de Hitler. Fritz Lang, por exemplo, estará representado por Vive-se uma só vez e Fúria - e será ótimo rever o tratamento dado pelo cineasta aos seus dois primeiros filmes americanos, com semelhanças e diferenças em temas tangenciais. Mesmo sabendo das grandes dificuldades para se conseguir cópias disponíveis quando organizamos uma mostra, não deixa de ser uma pena a ausência de Os Corruptos (1953) para não falar do mais raro ainda The Woman in the Window (1945). Mas Almas perversas, do mesmo ano, serve como ótima compensação.
Já Billy Wilder estará plenamente representado pelo emblemático Pacto de Sangue (1944) e por um dos maiores filmes de toda a história do cinema, o excepcional Crepúsculo dos Deuses de 1950.
Outros grandes nomes da cinematografia clássica como (dentre outros) William Wyler, Alfred Hitchcock, Stanley Kubrick e Orson Welles terão destaque através de seus respectivos filmes: Chaga de Fogo (1951), Pacto Sinistro (também de ´51), O Grande Golpe (1956) e A Marca da Maldade (1958); e o cinema brasileiro se fará presente nos dois longas programados: Achados e perdidos, de José Joffily, e O invasor, de Beto Brant.
O noir ainda e sempre desperta interesse pelo modo sombrio em que as histórias são contadas. Seu estilo é bem particular, marcado pelo jogo de luz e sombras, claro-e-escuro. A narrativa também tem características específicas com frequente uso de flashbacks e é comum a narração por uma voz na primeira pessoa. O já mencionado Crepúsculo dos deuses, por exemplo, leva às últimas consequências a estratégia da instabilidade e da perturbação associadas à voz de um narrador que já está morto.
As aulas programadas versarão sobre Precursores do Noir, O filme Noir por excelência, Desdobramentos do Noir (abordando vertentes tais como o “Filme de Prisão”, o “Filme de Boxe” e o “Filme de Assalto”) e A herança do FilmeNoir (incluindo temas como o pastiche do Noir, o trabalho dos diretores americanos exilados na Europa - como Jules Dassin e Joseph Losey - e a voga do chamado “Neo-Noir”).
Neste amplo painel de temas nas aulas e nos filmes, será possível refletir sobre os originais “melodramas sangrentos” e seus subgêneros e correlatos, como no caso do melodrama kitsch Amar foi minha ruína e do melodrama “clássico” de William Wyler (Chaga de Fogo), sendo que A Carta, com um dos três grandes desempenhos de Bette Davis sob a batuta de seu diretor favorito, não teve sua exibição confirmada (embora mencionado no cardápio da mostra que se encontra no site já indicado anteriormente).
Embora Jules Dassin (um nome quase esquecido hoje em dia, mas que mereceria uma revisão) esteja presente com Cidade Nua (primeiro “filme de asfalto”), também é uma pena que nem seu primeiro filme como exilado do McCarthyismo, Rififi (“filme de assalto”) nem sua obra-prima Mercado de Ladrões estejam programados, compreendendo-se sempre a dificuldade de cópias, especialmente deste último e esquecido filme.
Ainda assim, a programação conseguida e o curso são de dar água na boca de qualquer cinéfilo veterano ou iniciante
PROGRAMAÇÃO - MOSTRA FILMES NOIR
Sexta 3
14h00: Amar foi minha ruína (Leave her to Heaven)
de John M. Stahl (EUA 1946, 110’)
16h00: O condenado (Odd Man Out)
de Carol Reed (EUA, 1947. 111’)
18h00: Relíquia macabra (The Maltese Falcon)
de John Huston (EUA, 1941. 100’)
20h00: O homem que não estava lá
(The Man Who Wasn’t there)
de Joel e Ethan Coen (EUA, 2001. 116’)
Sábado 4
14h00: Assassinos (The Killers)
de Robert Siodmak (EUA, 1946. 102’)
16h00: O segredo das jóias (Asphalt Jungle)
de John Huston (EUA, 1950. 112’)
18h00: Fuga do passado (Out of the Past)
de Jacques Tourneur (EUA, 1947. 97’)
20h00: Curva do destino (Detour)
de Edgar G. Ulmer (EUA, 1945. 67’)
Domingo 5
14h00 : Pacto sinistro (Strangers on a Train)
de Alfred Hitchcock (EUA, 1951. 101’)
16h00 : Chaga de fogo (Detective Story)
de William Wyler (EUA, 1951. 103’)
18h00 : Pacto de sangue (Double Indemnity)
de Billy Wilder (EUA, 1944. 108’)
20h00 : Laura (Laura)
de Otto Preminger (EUA, 1944. 87’)
Terça 7
14h00 : Crepúsculo dos deuses (Sunset Boulevard)
de Billy Wilder (EUA, 1950.110’)
16h00 : Pânico nas ruas (Panic in the streets)
de Elia Kazan (EUA, 1950. 96’)
18h00 : Amar foi minha ruína (Leave her to Heaven)
de John M. Stahl (EUA, 1946, 110’)
20h00 : Achados e perdidos
de José Joffily (Brasil, 2005. 92’)
Quarta 8
15h00 : Vive-se uma só vez (You Only Live Once)
de Fritz Lang (EUA, 1937. 86’)
Quinta 9
14h00 : Laura (Laura)
de Otto Preminger (EUA, 1944. 87’)
16h00 : Scarface, a vergonha de uma nação
(Scarface) de Howard Hawks (EUA, 1932. 93’)
18h00 : Fúria (Fury)
de Fritz Lang ( EUA, 1936. 92’)
20h00 : Os precursores do Noir.
Primeira de uma série de quatro palestras
com Rafael de Luna Freire.
Sexta 10
14h00 : Fuga do passado (Out of the Past)
de Jacques Tourneur (EUA. 1947. 97’)
16h00 : Vive-se uma só vez (You Only Live Once)
de Fritz Lang (EUA, 1937. 86’)
18h00 : Chaga de fogo (Detective Story)
de William Wyler (EUA, 1951. 103’)
20h00 : Fúria (Fury)
de Fritz Lang (EUA, 1936. 92’)
Sábado 11
14h00 : Império do crime (The Big Combo)
de Joseph Lewis (EUA, 1955. 84’)
16h00 : A sombra da forca (Time without a Pity)
de Joseph Losey (EUA, 1957. 85’)
18h00 : Ascensor para o cadafalso
(Ascenseur pour l’ échafaud)
de Louis Malle (França, 1958, 88’)
20h00 : Almas perversas (Scarlet Street)
de Fritz Lang (EUA, 1945. 103’)
Domingo 12
14h00 : Ascensor para o cadafalso
(Ascenseur pour l’ échafaud)
de Louis Malle (França, 1958, 88’)
16h00 : O homem que não estava lá
(The Man Who Wasn’t there)
de Joel e Ethan Coen (EUA, 2001. 116’)
18h00 : Punhos de campeão (The Set Up)
de Robert Wise (EUA, 1949. 72’)
20h00 : Fuga do passado (Out of the Past)
de Jacques Tourneur (EUA. 1947. 97’)
Terça 14
14h00 : Pacto de sangue (Double Indemnity)
de Billy Wilder (EUA, 1944. 108’)
16h00 : O segredo das jóias (Asphalt Jungle)
de John Huston (EUA, 1950. 112’)
18h00 : Relíquia macabra (The Maltese Falcon)
de John Huston (EUA, 1941. 100’)
20h00 : O Filme Noir por excelência.
Segunda de uma série de quatro palestras
com Rafael de Luna Freire.
Quarta 15
14h00 : O condenado (Odd Man Out)
de Carol Reed (EUA, 1947. 111’)
16h00 : Império do crime (The Big Combo)
de Joseph Lewis (EUA, 1955. 84’)
18h00 : Ascensor para o cadafalso
(Ascenseur pour l’ échafaud)
de Louis Malle (França, 1958. 88’)
20h00 : O invasor
de Beto Brant (Brasil, 2002. 97’)
Quinta 16
14h00 : Scarface, a vergonha de uma nação
(Scarface) de Howard Hawks (EUA, 1932. 93’)
16h00 : A dama de Shanghai
(The Lady from Shanghai)
de Orson Welles (EUA, 1947. 87’)
18h00 : O grande golpe (The Killing)
de Stanley Kubrick (EUA, 1956. 85’)
20h00 : Desdobramentos do Noir.
Terceira de uma série de quatro palestras com
Rafael de Luna Freire.
Sexta 17
14h00 : Motorista de táxi (Taxi driver)
de Martin Scorsese (EUA, 1976. 113’)
16h00 : Pacto sinistro (Strangers on a Train)
de Alfred Hitchcock (EUA, 1951. 101’)
18h00 : Cidade nua (Naked City)
de Jules Dassin (EUA, 1948. 117’)
20h00 : A marca da maldade (Touch of Evil)
de Orson Welles (EUA, 1958. 112’).
Cópia com legendas em espanhol
Sábado 18
14h00 : O grande golpe (The Killing)
de Stanley Kubrick (EUA, 1956. 85’)
16h00 : Pânico nas ruas (Panic in the streets)
de Elia Kazan (EUA, 1950. 96’)
18h00 : Almas perversas (Scarlet Street)
de Fritz Lang (EUA, 1945. 103’)
20h00 : Crepúsculo dos deuses (Sunset Boulevard)
de Billy Wilder (EUA, 1950.110’)
Domingo 19
14h00 : A sombra da forca (Time without a Pity)
de Joseph Losey (EUA, 1957. 85’)
16h00 : Assassinos (The Killers)
de Robert Siodmak (EUA, 1946. 102’)
18h00 : A dama de Shanghai
(The Lady from Shanghai)
de Orson Welles (EUA, 1947. 87’)
20h00 : O fugitivo
(I’m a Fugitive from a Chain Gang)
de Melvin Le Roy (EUA, 1932. 93’)
Terça 21
16h00 : Punhos de campeão (The Set Up)
de Robert Wise (EUA, 1949. 72’)
17h30 : Los Angeles, cidade proibida
(L.A. Confidential)
de Curtis Hanson (EUA, 1997. 138’)
20h00 : A herança do Filme Noir
Quarta e última de uma série de palestras
com Rafael de Luna Freire.
Quarta 22
15h00 : Curva do destino (Detour)
de Edgar G. Ulmer (EUA, 1945. 67’)
16h00 : Cidade nua (Naked City)
de Jules Dassin (EUA,1948. 117’)
Quinta 23
15h00 : Los Angeles, cidade proibida
(L.A. Confidential)
de Curtis Hanson (EUA, 1997. 138’)
18h00 : O fugitivo (I’m a Fugitive from a Chain Gang)
de Melvin Le Roy (EUA, 1932. 93’)
20h00 : A marca da maldade (Touch of Evil)
de Orson Welles (EUA, 1958. 112’).
Cópia com legendas em espanhol
